突然杀出一部完美的电影!超高看哭率和豆瓣9.3分不撒谎

文 | 刘起

《寻梦环游记》(Coco)上映前大概是近年皮克斯最低调的一次。以中国票房来说,一开始它的排片低到和普通小成本电影一般。

但,只要是看过电影的人,没有一个会怀疑它的市场前景,怀疑它不能逆势而起,凭口碑称雄市场。

豆瓣 9.3 分只是一个小小的旁注,更加坚实的证据是电影院里一格格泣不成声的观众。即使再铁石心肠的人,都被这部电影感动了。

导演李·昂克里奇在他上一部皮克斯作品《玩具总动员3》中,就大胆地将「记忆与遗忘」的悲伤主题放置在合家欢动画中,使这部续集超越了两部前作,成为一部悲欣交集的动人故事。

虹膜剧照 第1张

 《玩具总动员3》

我始终觉得,最美的童话,是安徒生笔下那些混杂着美与忧伤的故事——《海的女儿》《小意达的花儿》《卖火柴的小女孩》。这些童话,并不回避悲伤与死亡。

 

所以,当皮克斯在《飞屋环游记》《玩具总动员3》《头脑特工队》中处理一些略显沉重的伤感主题时,我觉得,这是对于好莱坞主流合家欢动画的一种超越。

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 头脑特工队

这种沉重,并不是《狮子王》中黑白分明的复仇故事,也不是《海底总动员》中绝望焦虑的寻子故事,而是一种更真实、更微妙、更无解的伤感情绪,比如《玩3》中的遗忘、《头脑》中的接受悲伤。

 

《寻梦环游记》走的更远,让孩子直接面对死亡。不是童话中坏人的死亡,那是一种邪恶力量的消除,对于孩子来说是抽象的,不具有威胁,因此是不真实的。

《寻梦环游记》的死亡是一种现实的死亡——亲人的逝去,这对于孩子来说意味着一种巨大的恐惧。

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 《寻梦环游记》

皮克斯这一创意可谓是非常大胆,因为合家欢动画很少会直接面对死亡这一主题。

 

锐意创新是皮克斯的一贯风格,比如《美食总动员》中,以人人厌恶的老鼠作为影片主角,同时令肮脏的老鼠成为做出顶级美食的大厨。

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《美食总动员》

《超人总动员》中,将超级英雄变成为一个身材发胖走型、陷入世俗生活和家庭琐碎的白领上班族。《头脑特工队》中,将人的几种情绪拟人化为不同的角色。

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 《超人总动员》


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 《头脑特工队》

到了《寻梦环游记》中,主角小男孩寻找梦想的冒险之旅变成了一次冥界之行,故事中大部分配角都成了骷髅。

 

一、梦想、亲情与死亡——多重主题的复杂

 

《寻梦环游记》中,其实包含两套故事逻辑与主题,一部是给孩子看的,一部是给成年人看的。

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表层故事是亲情与梦想的冲突,这是儿童的主题。追逐梦想是很多合家欢动画的主题,比如今年的《了不起的菲丽西》与《欢乐好声音》。

但《寻梦环游记》对梦想的呈现更加微妙复杂,不是一个只要努力、不放弃、战胜挫折就一定会实现梦想的故事,而是将梦想放置在一种两难处境中。

虹膜剧照 第8张

 

影片一开始,就通过剪纸讲述的家族故事,设置一种梦想与亲情的冲突。曾曾祖父为了追寻音乐梦想,离开家人再也没有回来。于是,音乐成为一种诅咒,也成为这个家庭的禁忌。

 

米格在这个不接受音乐的大家庭中,始终怀有对音乐的梦想。然而,开始亲情与梦想之间的矛盾冲突似乎无法调和。因此,当亲人们对米格说「家人最重要」,追求梦想的米格并不接受这一家庭价值观。

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影片结尾,梦想实现、亲情和解,当爱使梦想与亲情成为统一体后,依然是「家人最重要」这一价值观,却已经通过叙事的力量使米格和银幕前的观众完全接受。

 

我们可以看到好莱坞电影人多么擅长表达一种价值观——不是机械的说出「家人最重要」,而是通过如此巧妙的先抑后扬,让「家人最重要」这一价值观,产生强大的说服力。

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编剧设置的这种对立实在非常聪明,因为梦想与家庭原本绝不是好莱坞主流叙事电影中对立的价值观,反而是最核心的两个主题。

美国作为清教徒国家,尊重家庭是维持秩序的核心。而美国梦则是美国人深信不疑。这两者是构建美国社会主流价值观的基础,因此,不可能是矛盾的。

 

但编剧让并不矛盾的两者处于对立,并用一个情绪饱满的感人故事,解决这种其实并不存在的冲突,最后的结果是,坚持其中一种价值观的人,也会心甘情愿接受另一种价值观。

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死亡与记忆则是《寻梦环游记》中的成人主题。虽然,让孩子直接面对死亡的创意非常有勇气,但另一方面,皮克斯又像所有尝试突破的好莱坞电影一样,在一种有限的范围突破与创新。

 

作为最聪明的合家欢电影,皮克斯总是把尖锐大胆的创意,包裹在温和的表达方式与动人的情感中。

 

比如《寻梦环游记》中对死亡的呈现方式。

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在视觉上,用绚烂多彩、明亮饱和的色彩,制造一种乐观的情绪,来调和死亡的黯淡与伤感。在听觉上,用墨西哥特色的欢快音乐来缓和悲伤。这样,《寻梦环游记》将冥界呈现为一个欢乐的世外桃源。

 

在故事设计上,用记忆和遗忘来冲淡死亡的绝望。影片中有一个二次死亡的独特设定,肉身死亡的人只是灵魂去了另一个欢乐的世界,而被世人/亲人遗忘的人才会在冥界真正死亡。

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这样的设置,依然是一种抚慰的死亡再现,是为了让孩子对死亡有一种乐观的想象,由此接受死亡,不再惧怕。

就如同现实中,所有大人对孩子描述死亡时,会说「他去了另一个地方」,《寻梦环游记》只是把「另一个地方」具象化。

 

毕竟,一部好莱坞合家欢电影不可能像日本动画那样呈现死亡。然而,即便有些保守,这种将死亡主题转化为「记忆与遗忘」的主题,依然具有强大的情感力量。

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影片宣传语「在爱的记忆消失前,请记住我」,几乎会击中所有人,唤起我们对逝去亲人的记忆。

 

《寻梦环游记》中梦想主题的另一重复杂,是梦想与成功的关系。通常在好莱坞动画中,梦想主题简单直白,只要不怕挫折去追求梦想,就一定能获得成功。

 

但在《寻梦环游记》中,对于梦想的表现是比较含混微妙的。歌神德拉库斯那句名言「抓住那个时机」(Seize your moment),是主角米格的座右铭,也是影片中米格每一次行动的触发点。

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但在剧情翻转中,这个名言变成了一个卑鄙的利己主义者自私与不择手段的行为。成功于是变成一个模糊的价值观,但梦想却因此变得更加纯粹。

 

二、好莱坞的文化包容与改造

 

《寻梦环游记》最让人印象深刻的,是其中的墨西哥元素。影片还原了墨西哥的地域与人文特色,剪纸、灵兽、民族服饰、歌舞、建筑、亡灵节、墓园的万寿菊花海。

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小男孩米格惊心动魄、缤纷绚烂的冥界之行,取材于墨西哥的亡灵节。

 

每年11月1日、2日是墨西哥亡灵节,类似于中国的清明节。但与清明节的惨淡阴郁不同,墨西哥人的亡灵节,是充满欢乐与载歌载舞的,一家人成群结队、盛装打扮,带着丰盛的食物和色彩鲜艳的万寿菊,去墓地探望逝去的亲人,唤醒亡灵回来一同狂欢。

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死亡是墨西哥人永恒的爱。墨西哥诗人、诺贝尔文学奖得主帕斯说:「对于纽约、巴黎或是伦敦人来说,死亡是他们轻易不会提起的,因为这个词会灼伤他们的嘴唇。然而墨西哥人却常把死亡挂在嘴边,他们调侃死亡、与死亡同寝、庆祝死亡。死亡是墨西哥人最钟爱的玩具之一,是墨西哥人永恒的爱。」

 

帕斯认为,墨西哥亡灵节是一种带有阿兹特加人特有的哲学观念的习俗活动。它不但带有墨西哥民族文化特征,也表现了墨西哥人的价值观与哲学观——继承了阿兹特克人哲学中对生命的看法,「认为死亡并不意味着结束,而是另一种新的开始。因此,他们欢欣地庆祝生命周期的完成,高歌热舞来迎接归家的亡灵。」

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看导演访谈,他是被墨西哥这种对死亡有独特理解的文化所吸引,才有了《寻梦环游记》的故事创意。

但是,《寻梦环游记》对于墨西哥死亡文化的最终呈现方式,再次印证了,亲情才是好莱坞永恒的爱。

 

影片用记忆与遗忘的亲情主题,来呈现死亡,这是对墨西哥文化的一种好莱坞式的改造。墨西哥文化只是外部载体,内核依然是好莱坞最主流的亲情价值观。

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从《花木兰》《功夫熊猫》对中国故事与中国元素的使用,到《寻梦环游记》中的墨西哥元素,我们可以看到好莱坞主流叙事如何巧妙的将其他文化融入自身的故事讲述中。

 

这看起来是好莱坞的一种文化包容与多元,但实际上体现了好莱坞对于其他文化的强大改造能力。

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另外,虽然亡灵节这一主体设定来自于墨西哥文化,但影片中许多有趣的细节,体现的依然是皮克斯的想象力与创意。

色彩斑斓、绚丽夺目的亡者之城,万寿菊铺成的亡者之桥,亡者进入生者世界时必须拍照验证身份的中间关卡,根据被世人纪念的多少而划分等级的亡者世界,形态色彩各异的神兽,可以自由组合、恢复原位的骷髅,这些趣味性都体现出好莱坞动画的活力。

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视觉想象力与讲故事的技巧,是好莱坞动画吸引人的法宝。但皮克斯的故事总有一种强大的情绪感染力,超越了这些技巧层面的东西。

这种难以描述与捕捉的情绪力量,是由许多很不相同的成份组合而成,我们在观看一部皮克斯电影时,总是下意识会变得更单纯、更真实,因此也更容易被打动。

这就是皮克斯的魅力所在吧。

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