创造历史!下一位入围戛纳主竞赛的中国导演,应该就是毕赣或他

文 | LOOK

 

年度世界顶级电影节戛纳电影节昨晚落下帷幕,所有奖项结果全部出炉,备受关注的金棕榈奖由第一次入围主竞赛单元的瑞典导演鲁本·奥斯特伦德凭借《自由广场》获得,他的前作《游客》进过「一种关注」单元,当时就觉得非常厉害,但也没想到三年就登顶了。

 

虹膜剧照 第1张

鲁本·奥斯特伦德

这也是瑞典电影在1992年比利·奥古斯特、伯格曼凭借《善意的背叛》合力夺得金棕榈后时隔二十五年的再次问鼎。

 

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《自由广场》(2017)

此外,中国青年导演邱阳的《小城二月》获得短片单元的金棕榈,创造了华语电影的历史。

 

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邱阳


今年是戛纳七十大寿,本来应该是大庆的节日,但相比六十周年那次,气势有着不小的落差。六十周年那次,戛纳组委会邀请了三十多位大牌导演拍摄了短片集锦,并且那届电影节的佳片也是如林。

 

塔伦蒂诺的《金刚不坏》、科恩兄弟的《老无所依》、格斯·范·桑特的《迷幻公园》、詹姆斯·格雷的《我们拥有夜晚》、大卫·芬奇的《十二宫》,组成了有史以来最强劲的美国电影兵团。

 

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《金刚不坏》(2007)

此外,李沧东《密阳》、卡洛斯·雷加达斯《寂静之光》、贝拉·塔尔《伦敦来的男人》、文森特·帕兰德《我在伊朗长大》这些风格迥异的大师作品都令人难忘。

 

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《密阳》(2007)

其实就在四月中旬,主竞赛片单刚公布的时候已显露今年颓势的迹象,总数量居然只有十八部,比六十大庆那一年整整少了四部,之后才填补了一部,讽刺的是,填补的这部正是如今获得金棕榈奖的《自由广场》。

 

而从前方媒体记者的反馈来看,包括迈克尔·哈内克、托德·海恩斯、河濑直美这些戛纳常客在内的新作,并没有给人带来多少惊喜。正是在这样的背景下,今年最重要的几个奖项的获奖者都是戛纳新人。

 

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《自由广场》(2017)

今年获得主要奖项的电影,风格依然保持了强烈的社会现实。《自由广场》以全球化模式下的当代艺术、博物馆艺术为背景,讨论了中产阶级道德观。这是奥斯特伦德一直以来关注的话题。

 

与他的同胞前辈伯格曼一样,奥斯特伦德非常擅长用戏剧极强的陈述方式刺激观众,将观众慢慢带入最煎熬困惑的情境中,从而产生最强劲的反思力度。在记者招待会上,评委会主席阿莫多瓦表达了评审团肯定这部电影的理由,主要有两点,一是当代,二是关于政治正确独裁的精彩讲述。

无独有偶的是,六十周年大庆的金棕榈奖,颁给的也是第一次参加主竞赛单元的克里斯蒂安·蒙吉的《四月三周两天》。

 

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《四月三周两天》(2007)

法国导演罗宾·坎皮略执导的《每分钟120击》获得了评委会大奖。这是一部讲述1990年代初法国同志团体对抗艾滋病的故事,影片强烈讽刺了当时法国社会对于艾滋病的漠然态度。

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《每分钟120击》(2017)

与奥斯特伦德一样,这也是坎皮略执导的作品第一次入围主竞赛。不过,他之前参与编剧的《墙壁之间》获得了2008年的金棕榈奖。《每分钟120击》的风格与《墙壁之间》有一定的相似,对白密集,调度精准,节奏感强烈。

 

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《墙壁之间》(2008)

始终饱受争议的索菲亚·科波拉的新作《牡丹花下》,前方媒体反响平平,不过索菲亚的得奖运气一直很好,这一次她获得了分量很重的最佳导演奖。《牡丹花下》获奖,当然与题材密不可分,一是有关美国内战,二是故事由女角色驱动。

 

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《牡丹花下》(2017)

女评委阿涅丝·夏薇依(Agnès Jaoui)在记者招待会上表达了有关别失衡的不满,她说看完所有主竞赛单元电影,能够通过贝克德尔测验(按:Bechdel test包含三个内容,一是必须存在两个有名有姓女角色,二是这两个女角色之间有对话,三是对话的内容必须与男人无关)的电影凤毛麟角。

 

范冰冰在记者招待会上应景地表达了同样的看法:「我们要鼓励更多的女导演创作更多的女角色」。但是另一位评审,《托尼·厄德曼》的导演玛伦·阿德还是往回补了一句:「我们把奖颁给女并非因为一定要颁给女。」

 

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俄罗斯导演安德烈·萨金塞夫的《无爱可诉》获得评委会奖,这是一部通过找寻失踪孩童的故事批判当代俄罗斯社会的电影。萨金塞夫之前一部作品《利维坦》也表达了类似的主题,看来对俄罗斯的批判会成为他很长一段时间的创作走向。

 

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《无爱可诉》(2017)

戛纳的演员奖其实还是肯定影片导演的成就。戴安·克鲁格获得了最佳女主角,对她来说这确实是一次新鲜的经验,身为德国人,她其实是罕见地用了母语德语表演。获奖影片《凭空而来》触及到了最激烈的欧洲现实:移民、恐怖主义、民粹主义。

 

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《凭空而来》(2017)

总是一副吊儿郎当嬉皮士模样的华金·菲尼克斯穿着帆布鞋上台领取了最佳男主角奖,他是因为苏格兰女导演琳恩·拉姆塞的《你从未在此》获奖。影片关注的是非法性交易的社会问题。人们都认为,他今年也有望获得奥斯卡提名。

 

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华金·菲尼克斯(右)

今年戛纳最风光无限的演员并非这二位获奖演员,而是妮可·基德曼。原因是基德曼这一次有四部电影去了戛纳,《圣鹿之死》《牡丹花下》入围了主竞赛单元,电视影集《湖畔之巅》(Top of the Lake,简·坎皮恩执导)以及朋克电影《派对上如何搭讪女孩》(How to Talk to Girls at Parties)作了特别展映。

 

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妮可·基德曼

擅长寓言体创作的希腊导演欧格斯·兰斯莫斯凭借《圣鹿之死》与拉姆塞平分了最佳编剧奖。

 

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《圣鹿之死》(2017)

今年戛纳与中国有关的新闻不多,很多关注还都放在了范冰冰的评委身份上。除此之外,李睿君执导的《路过未来》入围了「一种关注」单元,兼有杨子姗出演,也吸引了一定的媒体关注度。

 

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《路过未来》(2017)

不过,在昨晚的颁奖典礼上,对于真正关注未来华语艺术片走向的人来说,有一个非常令人振奋的消息。邱阳执导的《小城二月》获得短片单元金棕榈奖。从奖项分量来看,这是对短片创作艺术成就最高级别的肯定。

 

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《小城二月》(2017)

在澳大利亚接受过完整全面电影教育的邱阳,之前还曾拍摄过题材尖锐的短片《日光之下》,获得过金马奖短片提名、入围了戛纳「电影基石」单元。邱阳的这部短片处女作《日光之下》已经显示出了强烈的个人风格,他非常擅长用影像调度来捕捉气氛与人物关系。

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《日光之下》(2015)

虽然有大量远景与中景,演员全部使用常州方言,但绝非呆滞的模仿已成刻板俗套的长镜头风格,因为影片的调度明显与叙事,与心理现实,与人物状态,与导演所关心的日常政治主题息息相关。

 

最新的这部《小城二月》,片名很巧妙地融合了两部中国电影的历史经典:《小城之春》和《早春二月》。

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《小城之春》(1948)

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《早春二月》(1963)

《小城二月》讲常州一位普通的母亲寻找放学后失踪的女儿。一开始是父母在派出所报案,因为女儿失踪过多次,父亲明显对此感到不耐烦,最后只有母亲一人独自寻找,她四处碰壁。后来听说河里发现一具无名尸体,母亲前往查看,但影片在这里落下帷幕,并未告诉观众那具尸体是否便是她的女儿。

 

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《小城二月》(2017)

邱阳目前正在筹备自己的第一部长片,他很骄傲地宣布,目前是和国外的制片公司合作,因为他不认为中国导演就一定要和国内的电影产业发生关系。不管是出于什么想法,他这样的表态都非常另类和大胆。

 

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邱阳

中国昔日「地下电影」(这个名词如今已被弃用)的旗帜人物贾樟柯、娄烨、王小帅都早已回归产业主流,并且呈现出创作商业化的倾向。因此,中国艺术电影(或者说影展电影)的新老更替危机真的迫在眉睫了。

 

从历史经验来看,邱阳目前的创作态势让我想到纪录片导演王兵。

 

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王兵

王兵当年也参加过戛纳的基石单元,从事创作至今,他没有与国内电影产业发生任何关系。王兵的电影从来没有在国内立项,几乎都用海外资金。西方的电影评论者将王兵视为当代中国最重要的影像纪录者。王兵至少证明了,经济上不和国内电影产业发生密切关系是可以维持创作的。

 

当然剧情片和纪录片并不一样。对邱阳来说,最关键的就是正在创作的剧情长片,能否入围欧洲三大影展,甚至戛纳电影节主竞赛单元,将决定他的未来走向和高度。

 

前两天,《呼吸正常》的导演云中(李云波)在群里发表了一个论断,他认为中国年轻一代导演有望冲击戛纳主竞赛单元的有两人,一个是《路边野餐》的导演毕赣,一个就是邱阳。当时他刚看完《小城二月》,难掩对邱阳的欣赏和激动。

 

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毕赣

而毕赣,正好在今年的戛纳开幕前宣布了他的新电影计划。他将于六月在贵州老家开拍《地球最后的夜晚》,自带艺术片光环的汤唯与张艾嘉联手加盟。法国著名的艺术电影发行公司Wild Bunch直接买断了影片的全球发行权,这为《地球最后的夜晚》之后入围顶级影展增加了一枚很重的砝码。

2002年,贾樟柯的《任逍遥》入围戛纳电影节主竞赛单元,打破了第五代导演张艺谋、陈凯歌在整个九十年代长期垄断中国电影戛纳话语权的局面。之后娄烨、王小帅的电影亦先后入围主竞赛。过去十多年中,一直是上述三位导演轮番上阵代表中国电影在戛纳发声,再无一个新人露头。

 

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《任逍遥》(2002)

在这里大胆做个预言吧,毕赣和邱阳,极有可能是下一位(or both)入围戛纳电影节主竞赛单元的中国导演。

 

新的时代已经在敲门,新的时代一定会到来。

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邱阳(左二)

合作邮箱:irisfilm@qq.com

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